奇士勞斯基論奇士勞斯基（三）紀錄片與劇情片

　
奇士勞斯基的電影最好關起門來，熄掉所有燈光，拔調所有通訊設備，一個人看。
　
《從紀錄片到劇情片》

什麼才是紀錄片？對於你拍攝的題材或人物，你必須做多深刻的認識，才能夠在一定的時間內，捕捉到真正重要的東西？這些問題和紀錄片有關，和劇情片無關。

那個時候，只要是紀錄片的攝影機能夠拍攝的題材，我全感興趣。共產黨所描述的，是一個世界理想的狀態，而非真實的狀態，我們則企圖敘述這個世界真正的樣子。要描述一件從來沒有被任何人描述過的事物，是一件令人神迷的工作，就好像你在賦予某樣東西生命似的，實際上也有點這個味道。如果某件事物從來沒有被任何人描述過，那麼它等於還未正式存在。在我們描述它的同時，就等於讓它活過來。

快從電影學校畢業的時候，我寫了一篇名為＜現實與紀錄片＞的論文，力陳每個人的生活裡都充滿故事與情節。既然現實生活中已經有這些東西，我們何必曲意去創造呢？你只需要去把他們拍攝出來就可以了。後來我試著拍攝那樣的電影，結果只拍了一部——《初戀》（註：那是針對一對年輕的新婚夫妻，從結婚、找房子，到懷孕生子，長達一年的跟拍）

本來我害怕拍這部片子會造成不好的影響，但結果都很好。我怕他們會被片子的效果沖昏頭，開始覺得自己是大明星。後來我發覺那樣的事不會發生。我選那一對夫妻的原因之一，是因為我注意到潔西亞（妻子）雖然年僅十七歲，卻非常清楚自己想要什麼，而且會非常積極地去追求。而她想要的東西很簡單：生個小孩，結婚，作個好太太、成為受人尊敬的女人，有一點錢。那就是她的目標，當然後來她全都設法達成了。我知道他不會因此自負地改變自己的人生觀，比方說，從此就覺得自己可以當演員，去演戲。她非常清楚那個世界不屬於她，而她對那個世界也絲毫不感興趣。

我個人認為，我們不應該利用紀錄片來影響片中人物的生活，無論是好，是壞，都是不對的。紀錄片不應該造成任何影響，尤其是關於人物人生觀的部分。這一點你必須分外小心，這是紀錄片的陷阱之一。

轉捩點--車站

（拍攝車站其間發生了一件事，成為最後一道通牒，使他領悟到自己踏入了是非之地，決定不再拍紀錄片。他們用半隱藏式的攝影機，觀察大家對車站寄物櫃的反應，有天夜裡警察沒收了他們的當夜拍到的所有膠片及負片。當天有個女孩謀殺了自己的母親，把她大卸八塊裝進兩個皮箱裡，警察懷疑她把皮箱放在車站的寄物櫃裡，所以他們沒收他的膠片，希望可以在上面指認她。他們並沒有拍到那個女孩，但如果他們拍到了呢？這件事讓他領悟到，無論他是出於自願或迫於無奈，他發現自己已經變成了警方的線民——這是他從來不想做的那種人。）

並不是每件事情都可以被描述的。這正是紀錄片最大的問題。拍紀錄片就好像掉進自己設下的陷阱一般。你越想接近某人，那個人就會躲的越遠。這是非常自然的反應，誰也沒有辦法。如果我想拍一部有關愛的電影，我總不能在人家躲在房間裡做愛時，跑進他們的房間裡去拍吧！如果我想拍一部關於死亡的電影，我也不可能去拍某人真正死掉的畫面，因為那是非常私密的經驗，誰都不應該在那個時刻受到打擾。我注意到當我在拍紀錄片時，我越想接近吸引我注意力的人物，他們就越不願意把自我表現出來。

我害怕那些真實的眼淚，因為我不知道自己是否真有權利去拍攝它們。碰到那種時刻，我總覺自己像是一個跨入禁區的人。這就是使我逃避紀錄片的主要原因。